Andrés Calamaro a sus 60: «No soy un abonado a la nostalgia» – Télam

Muchos msicos novatos de las dcadas del 80 y 90 crean que slo podan hacerse discos en los estudios de grabacin, al amparo de ingenieros, arregladores, sesionistas y altares tecnolgicos donde encandilaban ciudades de perillas que le daran lustre y relieve a la obra.

Pero “nada de eso es importante”, segn dijo alguna vez Javier Martnez (compositor, fundador y baterista de Manal) y ratific hace poco Mario Breuer –ingeniero de sonido y productor discogrfico histrico de Charly Garca, los Redonditos de Ricota, Luis Alberto Spinetta e incluso del propio Andrs– sino “la buena cancin bien tocada” en sus textuales palabras.

Andrs encarna esa sapiencia artesanal de la cancin; sabe de su tallado, de su color, de su sentido, de su lrica, aunque acaba de decirnos textualmente: «no soy poeta, soy lector no habitual de poesa y nada ms”.

Quizs tenga razn, porque una cancin no es un poema: es otra entidad, de distinto comportamiento y diferente estructura vital. Esa materia «cancional» -si vale el neologismo- es, para Calamaro, una especialidad que se lleva, rara vez se aprende, y l abarca desde muy chico.

Tiempo despus de sus Mil horas o Sin Gamuln, incluso tambin despus de su etapa espaola con gemas comoMi enfermedad, No se puede vivir del amor y Sin documentos, vino un tercer captulo de su obra solista donde se revel Salmn, a la vez que inagotable procreador de letras

Terminaban los ‘90, y supimos entonces de aquellas picas jornadas de varios das corridos en los que se encerraba en su casa a grabar con la ms rstica de las tecnologas: una analgica porta-estudio a cinta de donde brotaban ms titnicos y prdigos hits: Flaca, Loco, Paloma, entre otras benditas canciones bien tocadas. Es decir, estaba lo principal, lo imprescindible, lo que Breuer sealaba. Por supuesto, ese material pasara despus por mezclas, masterizados y dems procesos; pero en cualquier caso, el cuerpo estaba, el resto era ropaje.

El siglo XXI encontr a un Calamaro creativo en otra nueva instancia, ligada a la cancin. Les abri la puerta a los pares. A personas que, como l, hacen canciones buenas o hacen buenas a las canciones.

El hallazgo de encontrar qu para quin entre la profusa obra del ya muy ex Races, ex Abuelos de la nada, ex Los Rdriguez es esa sinergia presente en Dios los cra: un gran disco, lleno de esa presencia espectral que hace a la cancin, de buen gusto, de riesgo. As, a poco de salir su nuevo mbum y en el da de su nueva edad, qu mejor que hablar con l, que nos respondi desde Madrid, donde eligi vivir hace ya tiempo.

Bohemio por Julio Iglesias y Andrs Calamaro.

Los invitados de este ltimo disco abarcan lo indecible: van desde Mon Laferte, hasta “el Nio” Raphael (que canta el tango compuesto por A.C y Mariano Mores) pasando por Milton Nascimento y Carlos Vives. Sin embargo, uno podra arriesgar que hay un denominador comn hacia los gneros centroamericanos. Fue lo primero que le preguntamos.

-Andrs, en Bohemio (con Julio Iglesias (corte que recibi el premio Gardel en su categora) Paloma (con Sebastin Yatra) y otros temas de este disco pareciera sobrevolar omnipresente el bolero hay algo de eso intencional?

-No, no lo pensamos como disco de boleros, ni hablamos del bolero como eje del disco ni una sola vez. Entiendo el bolero como un tempo, la velocidad de la clave. Quizs como hablar del standard, pero en castellano. Acaso reposa en Martin Bruhn (y el arreglo para tro) el comando de esa clave. Pero yo no soy estudioso del bolero. Escucho s, detalles de Javier Sols, Daniel Santos, Rolando Laserie, los tros mexicanos, el repertorio de Armando Manzanero y los boleros interpretados por Hctor Lavoe e Ismael Rivera. Sin embargo, Dios los Cra no es un “disco de boleros”, es un disco de Jazz & Pop.

-Pero parece haber guajira en Estadio Azteca, hay bachata en Horizonte, en Tantas Veces Son gneros que escuchs?

-Ciertamente no, creo que nunca los escuch fuera de dos o tres cosas que omos todos alguna vez. Ni siquiera s qu son, ni cmo suenan la bachata o la guajira.

Manolo Garca, Vicente Amigo y Andrs Calamaro hacen Para no olvidar

-Pusiste un mosaico de voces que fuera de su contexto habitual suenan potenciadas. Un Raphael salvaje en el tango Jugar con Fuego, una Julieta Venegas oscura, lrica en Pasemos a otro tema. El disco entero es una expresin de esto Las canciones mejoran al intrprete y viceversa?

-S, las dos cosas. Tiene que ser as. Una cancin sin intrpretes no existe, es una partitura, una letra garabato, o un pentagrama. Los intrpretes recreamos las canciones, llmense canciones, standard, blues o el nombre que les corresponda a las obras musicales dispuestas.

Tambin existen gneros donde la cancin no es de fundamental importancia; en el rock, el blues, el flamenco… gneros y subgneros derivados de races, regional contemporneo o folklore. Distinto el standard americano o el tango, que son gneros pop sublimes o, podramos decir entre comillas que sublimados. Pero el intrprete resignifica la cancin en todos los casos, incluso en la msica clsica.

Alejandro Sanz y AC hacen Flaca

-Volviendo a Dios los Cra, ha de haber sido una decisin importante qu tema canta cada voz cmo se fue integrando esto? Vos los asignaste?

-Pensbamos en decenas de cantantes para decenas de canciones que habamos grabado y grabamos comandados por Carlos Narea en la produccin musical general. Es un disco de cantantes muy buenos, curtidos en muchas grabaciones, todos artistas y especialistas en cantar con sentido y sensibilidad. Finalmente, todos elegimos un poco.

-Es tambin ese el rol del productor; encontrar el estado, la temperatura en donde las canciones germinan?

-Sin dudas. El disco tiene la firma de Carlos Narea. Dios los Cra encuentra cuerpo, temperatura y propiedades, en la produccin de Carlos, imprescindible.

-Con quin -que ya no est- te hubiera gustado hacer un dueto?

-Con Skip James, el bluesman.

“El rock es una institucin prestigiosa”

-Lo que surge del reciente documental Rompan Todo,del cual participaste,sobre la historia del rock en espaol, es un origen ms o menos identificable. Eso est claro, documentado, testimoniado. Pero define algo, hoy mismo, la palabra rock?

-El Rock es una tendencia amplia… quizs el rock sea una forma de rockn roll liberado de ser rhythm and blues. Hoy, el rock es una institucin prestigiosa, que eventualmente llena teatros y estadios, que sigue inspirando a miles de personas, que nos importa y nos encanta.

-No todos saben que participaste de Races, banda argentino-uruguaya de los 70 que fusionaba candombe, rock , funk Cmo records esos das y esa msica?

-Eran aos complicados en Argentina; la misma noche de la firma del contrato discogrfico (mi firma era simblica puesto que yo era menor de edad con 16 aos), nos detuvo la polica de Toxicomana, de civil y armados. Mi mentor (hermano mayor y maestro) fue Beto Satragni, todo el conjunto era estudioso e interesante, msicos de jazz y de candombe, clave rioplatense y funk.

Races estaba fuera de mis posibilidades, yo era un aspirante a msico del rock y me faltaban hervores para tocar “candombe con jazz chops”. Fue una experiencia vital, sin plan B, una experiencia musical y personal muy interesante en mis das de estudiante secundario. Una formidable influencia y experiencia. Mi primer aproximacin a muchas cosas, antes incluso de descifrar el rock o “el rock de canciones de rock”.

-De los Abuelos -e incluso antes- hasta el presente, en pocas palabras qu te dej cada etapa, qu aoras?

-No tengo una respuesta corta para eso. Tampoco estoy abonado a la nostalgia. Aun as, esta pregunta me remite a la escena final de Blade Runner, la de la lluvia. Como es una cinta que han visto miles de personas, consiste entonces en una respuesta vlida o apenas una referencia al cine que quizs consista en respuesta vlida. Sporting Life. (N. del entrevistador: “He visto cosas que ustedes nunca hubieran podido imaginar” es el sello del monlogo final del film que aqu Andrs evoca en cdigo)

-Qu te encuentra haciendo este mes y los prximos como msico o autor?

-Estamos preparando distintas ediciones de Honestidad Brutal. La primera edicin en long play. Es decir, primera reedicin despus del CD de 1999 que produjo Joe Blaney en Nashville. Tambin un doble LP para el Record Store Day (que se celebr en julio) y una caja que rene estas dos cosas adems de contenidos de los llamados “inditos y alternativos”.

Estrenaremos en breve otros videos buenos para Dios Los Cra. Y Tambin estn prximas a editarse algunas colaboraciones que hice este ao grabando. Adems, evaluamos prximas grabaciones de estudio, proyectos de distinta ndole y naturaleza musical. En el terreno “literario” estoy disperso entre distintas cosas que constan como borradores o proyectos posibles.

-Tambin ests haciendo una muestra fotogrfica…

-S, hay una reciente exposicin de mis fotos titulada “Devenir toro”, curada por Rodrigo Caete, en la galera Azur, de Madrid. Podra replicarse en distintas ciudades. La muestra existe, adems, en versin virtual

-Qu msica ests escuchando?

-Ahora, jazz del perodo “elctrico” de Miles Davis, y tambin el “segundo quinteto”, aos sesenta, mayormente. Con eje en Bitches Brew, en s mismo uno de los discos de jazz experimentales consagrados como “casi populares”. El Jazz es un mundo maravilloso, inaccesible; no soy msico de Jazz pero s un oyente y aficionado.

-Hay un mito por ah, al que suscribe Wikipedia, que dice que tu primer instrumento fue el bandonen, que te regalaron a los ocho aos es cierto?

-No, no es cierto, jams tuve un bandonen en mis manos. Ni sabra cmo hacerlo sonar.

-Cmo te presentaras ante alguien que no te conoce? Soy Andrs Calamaro…

-Msico y caballero.